Villa Gamberaia - der Garten

Villa Gameraia in italiano

Geschichte des Villas Gamberaia

Dieser verhältnismäßig kleine Besitz (etwa ein Hektar), ist eine Zusammenballung von architektonischem und landschaftlichem Einfühlungsvermögen, die zwischen dem 17. und 20. Jahrhundert entstand. Von diesem Fleckchen Erde bietet sich eine spektakuläre Aussicht, die vom Hügelgebiet von Settignano (dort wurden die alten Terrassierungen genutzt) bis auf die Stadt Florenz und weiter auf das Flusstal vom Arno reicht.

Die Villa Gamberaia, auf den Grundmauern vom bescheidenen Geburtshaus des Bildhauers Rossellino erbaut, wurde 1610 fertiggestellt und von der Familie Lapi bis zum Verkauf an die Marchesen Capponi bewohnt. Letztere erweiterten den Garten und fügten Statuen und Brunnen hinzu. Zu Beginn des vergangenen Jahrhunderts wurde die Villa von einer bildschönen und exzentrischen Russin, Johanna Ghyka, erworben. Sie war die Frau eines rumänischen Prinzen und Schwester der Königin von Serbien. Frau Ghyka widmete einen Großteil ihres Lebens der Veränderung, der schon zu der damaligen Zeit berühmten Gärten.

Sie bereicherte die Anlage der Immergrün-Pflanzen durch die Anpflanzung von Rosen und Blumen in allen Farben.

Ferner gestaltete sie den, vor der Villa liegenden, italienischen Garten aus dem 18. Jahrhundert, in ein ideenreiches "Licht- und Schattenspiel" um, in dem, durch beschnittene Buchsbaumhecken begrenzt, Wasserbecken die Beete ersetzen.

Die, durch viel Feingefühl gewonnene Harmonie ist ein Meisterwerk. Die Längsachse von 225 Metern besteht aus einer großen, rasengesäumten Allee, die im Norden bei einem, mit Basrelieffiguren verzierten und von alten Zypressen umstandenen Brunnen endet und im Süden den Blick auf das Tal freigibt.

An der Querachse, 105 Meter lang, befindet sich bei der Kreuzung des Hauptweges das Cabinet. Dekoriert mit Statuen, Wasserspielen und vier symmetrischen Freitreppen, die zu den zwei Steineichenhainen (hundertjähriger Baumbestand) und zum Zitronenhain führen, mit Pfingstrosenbäumchen und Rosenspalieren der Sorte "Albértine".

Aufgrund der architektonischen Perfektion war dieser Garten ein wichtiger Bezugspunkt für die Werke von zwei zeitgenössischen Landschaftsgestaltern. Geoffrey Jellicoe, der sich dort für die Restaurierung des Gartens von Sutton Place (England) inspirierte und Pietro Porcinai, aus Settignano stammend, und Sohn des Gärtners von Gamberaia. 1904 schrieb Edith Warton: "Nach einem Spaziergang in diesem Garten hat man den Eindruck, dass mehr Zeit verronnen sei, und dass man mehr Horizonte entdeckt habe, als es in Wirklichkeit der Fall ist.".

Die Gärten der Villa Gamberaia

Unter den herausragenden Gärten der Toskana haben nur wenige im Laufe von vier Jahrhunderten so viel von ihrer ursprünglichen Gestaltung und ihrem unverwechselbaren Charakter bewahrt wie die Villa Gamberaia. Ab den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts, als der wohlhabende Florentiner Kaufmann Zanobi Lapi (1610–1630) eine imposante Villa am Hang von Settignano auf den Fundamenten einer bereits bestehenden Casa da Signore errichtete und seine Neffen das Hauptgebäude anlegten Generationen von Eigentümern haben das Anwesen in allen Bereichen des Gartens gepflegt und verbessert, ohne seinen Grundriss wesentlich zu ändern. Ob wir die soliden, ruhigen Formen der toskanischen Architektur betrachten, uns durch die noch immer klar definierten Gartenräume und -ebenen bewegen, durch die jahrhundertealten Ilex-Wälder oder entlang der Zypressenallee schlendern oder in die langen, weiten Ausblicke blicken, es gibt alles ein Gefühl der Beständigkeit, das die Landschaft durchdringt. Selbst im Parterre d’eau, wo offenbar die dramatischsten Veränderungen stattgefunden haben, sind noch immer Spuren der Vergangenheit zu erkennen.
Unsere Quellen sind zwar nicht zahlreich, liefern aber wertvolle Zeugnisse dieser Kontinuität. Dokumente aus der Lapi-Zeit der 1620er Jahre erwähnen bestimmte Gartenbereiche, die Gestalt annahmen und noch immer identifiziert werden können – eine Rasenfläche und ein Ball- oder Bowlingfeld, ein Raum, der als „die Eiche“ bekannt ist, und die Limonaia. Andere Dokumente beziehen sich auf häufige Streitigkeiten über Wasserrechte zwischen der Familie Lapi und ihren Nachbarn, was darauf hindeutet, dass die Eigentümer ein umfangreiches System von Brunnen und Leitungen anlegten, vom Nymphäum und der Zitronenterrasse bis zum Gabinetto Rustico und Parterre. Das ist eine ernste Sache: Die Toskaner sind auch heute noch bereit, für ihre Wasserrechte zu töten.

Die frühesten grafischen Quellen stammen jedoch aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts: eine detaillierte Landkarte oder Cabreo und zwei Radierungen von Giuseppe Zocchi. Die Karte des Anwesens, auf der Ergänzungen und Verbesserungen des Anwesens verzeichnet sind, nachdem es in den Besitz der Marchesi Capponi (ca. 1718–25) gelangt war, zeigt detailliert den Grundriss der Villa und der Gärten sowie des umliegenden Bauernhofs Grundstücke und Häuser und zeigt im Aufriss die herausragendsten architektonischen Elemente, insbesondere die West- und Südfassaden der Villa Padronale, das mit Urnen und Büsten der Jahreszeiten geschmückte Gabinetto Rustico und das Nymphäum des Neptun sowie das neue französisch- Stil Parterre de Broderie. Die ursprüngliche Anordnung der Gartenräume bestimmte die starke axiale Organisation der Villa. Die wichtigste Nord-Süd-Achse verläuft in zwei parallelen Abläufen: Der Weg führt vom Paretaio (einem Ort zum Fangen kleiner Vögel) hinab und führt auf der gegenüberliegenden Seite der Via del Rossellino über die Einfahrt zum Haupthaus und zum langen Garten hinauf Allee, die sich vom Nymphäum bis zum Aussichtspunkt mit Blick auf das Arno-Tal erstreckt. Die kürzere Ost-West-Achse verläuft durch das Gabinetto Rustico, kreuzt die „Straße im Garten“ und setzt sich optisch durch das Vestibül, den Innenhof und den Salon des Hauses bis zur Terrasse mit Blick auf Florenz fort.

Die beiden Radierungen von Giuseppe Zocchi aus dem Jahr 1744 stellen weitere charakteristische Merkmale der Architektur und des Lageplans dar, die noch heute sichtbar sind. Ein Blick auf die Villa zeigt die Position des Eingangstors, senkrecht zur Straße von Settignano, und Reihen kürzlich gepflanzter Zypressen, die das nördliche Ende der Gartenallee und den Eingang säumen. In einer perspektivischen Ansicht der Villa von Nordwesten aus sehen wir die terrassierten Hänge, auf denen die Gärten angelegt sind: die Hauptterrasse, auf der die Villa Padronale steht und die sich nach Süden bis zum Ende des Parterres und hinter der Kapelle fortsetzt , Teil der oberen Ebene oder Zitronenterrasse, gekrönt von der Limonaia. Auf der unteren, landwirtschaftlich genutzten Ebene der Villa, wo die Zufahrtsstraße am Fuß der Hauptterrasse entlang verläuft, führt eine Tür in die Kellerräume, in denen landwirtschaftliche Geräte und Geräte sowie Olivenöl usw. gelagert wurden (und immer noch werden). Wein. Das Gelände fällt sanft ab und ist mit gepflegten Reihen von Olivenbäumen bepflanzt.

Ein Vergleich dieser Pläne und Ansichten mit modernen Fotografien und Zeichnungen zeigt, dass in den letzten zwei Jahrhunderten relativ wenige Veränderungen stattgefunden haben: zum Beispiel die Hinzufügung eines kleinen Gebäudes, das das Haus innerhalb des Eingangstors verbindet (die Palazzina degli Huomini Neri, as es heißt auf dem Cabreo-Plan) und der Kapelle; das Öffnen einer Tür an der Nordfassade der Villa; und das Verschwinden der Zypressenreihe, die die Linie der Arkade (an der Fassade des Haupthauses befestigt) bis zum südlichen Ende der Gartenallee fortsetzte. Die bemerkenswerteste Veränderung fand im Parterre statt, wo die rumänische Prinzessin Jeanne Ghyka kurz nach dem Kauf der Villa im Jahr 1896 damit begann, den Raum in einen spektakulären Wassergarten umzuwandeln und die Überreste der alten Blumenbeete durch vier rechteckige, von Wasser eingerahmte Teiche zu ersetzen Buchsbaum und bunte Bordüren aus Schwertlilien, Lilien, Stammrosen und Oleandern. Am südlichen Ende, in der Stelle, wo der Capponi cabreo einen ovalen Kegel zeigt Gliera oder Kanincheninsel, ein Teich mit Seerosen und Wasserpflanzen, war von einer Zypressenarkade oder einem „grünen Theater“ umgeben.

Das Parterre wurde in den Jahren zwischen 1925 und 1938 von Baroness von Ketteler, der in Amerika geborenen Maud Cass Ledyard, weiter verändert, die den Schwerpunkt auf einen formelleren, architektonischeren Garten verlagerte, der von immergrünen Rabatten aus Buchsbaum und Eibe dominiert wird, die in elegante Formschnitte gesteckt sind Formen. Ein genauer Vergleich der Capponi-Nachlasskarte und Zocchis Radierung mit Zeichnungen des 20. Jahrhunderts von H. Inigo Triggs (1906), Edward G. Lawson (ca. 1917), J. C. Shepherd (ca. 1924) und zuletzt Mariachiara Pozzana (1998) offenbart jedoch ebenso viel Kontinuität in der grundlegenden räumlichen Organisation wie jede radikale Innovation in der Wassernutzung oder bei Neuanpflanzungen. Prinzessin Ghyka selbst sah noch erhaltene Elemente des früheren Gartens und muss das Capponi-Cabreo gekannt haben, denn Lawson legt ein „Faksimile“ des alten Plans neben seine eigene Maßzeichnung.

Im letzten halben Jahrhundert haben sich die Eigentümer hauptsächlich mit der Restaurierung und Konservierung beschäftigt. Im Sommer 1944 wurde die Villa durch einen Brand der sich zurückziehenden deutschen Armee schwer beschädigt, und Marcello Marchi, der das Anwesen 1954 kaufte, widmete sich in den folgenden Jahren dem Wiederaufbau und der Renovierung des Hauses sowie der Restaurierung des Gartens. Im Parterre wurden die immergrünen Pflanzen sorgfältig in ihre geometrischen Formen gebracht und der Gärtner Silvano Ghirelli formte die Phyllirea zu einer riesigen Kugel; die Glyzinie wurde im Gabinetto Rustico wiederbelebt; und an den Wänden der unteren Terrasse und der Limonaia wurden Albertine-Rosen gepflanzt. Der fotografische Essay von Balthazar Korab zeugt von der Wiedergeburt und neuen Pracht des Gartens in den späten 1960er Jahren.

In den letzten fünfzehn Jahren hat Luigi Zalum, Schwiegersohn von Marcello Marchi und heutiger Eigentümer, die Arbeit zur Verbesserung des Anwesens fortgeführt und gleichzeitig sein historisches Image bewahrt. Die Mauern entlang der Gartenallee wurden verstärkt und ihre Graffiti-Dekoration neu gestrichen; Die Leitungen wurden repariert und große Teile von Buchsbäumen und Zypressen wurden neu gepflanzt. die kleineren Häuser auf dem Grundstück wurden renoviert; und mit Hilfe von Experten des Opificio delle Pietre Dure in Florenz wurden Teile der Rocailledekoration der Grotten restauriert. Unter der Aufsicht von Mariachiara Pozzana, Beraterin für Denkmalpflege, wurden auch viele der Pflanzen wieder eingeführt, die Edward G. Lawson in seinem „Planting Plan“ von ca. 1917 aufzeichnete, darunter die Rabatten von Iris, Santolina und Lavendel Parterre, die gemischten Staudenrabatten auf der Zitronenterrasse und die vielen Rosensorten im gesamten Garten.